下面是小编为大家整理的廉政微型小说大全,供大家参考。希望对大家写作有帮助!
廉政微型小说大全6篇
第一篇: 廉政微型小说大全
微型小说《鱼》黄春明
一. 本周教学目标：
1. 针对《鱼》看看小说是以什么方式来展开情节，表现人物内心世界的。
2. 了解小说《鱼》的写作背景和作家黄春明的情况。
二. 教学重点、难点：
1. 仔细体会《鱼》在艺术上独具的匠心，全文由对话组成，情节安排上顺叙与插叙相结合。
2. 品味《鱼》中某些对话的深层含义。
三. 教学内容：
《鱼》
（一）作者简介：
选自《黄春明小说集》黄春明，1937年生，台湾宜兰人，小说家。有小说集《锣》《沙哟哪拉，再见》《我爱玛莉》等，其作品多表现乡村小人物的特点。
（二）字词：
埤（pí）头 鲣（jiān）仔鱼 店仔（zǎi）人 管藁（gǎo）
（三）文章分析：
故事情节：
这篇小说的主人公只有祖孙二人，事件也非常简单，祖父希望在山下做学徒的孙子阿苍能带条鱼回来，阿苍也在熬过许多艰难日子之后终于买回了条鱼。但没想到，鱼在半途中掉了，被卡车轧扁在泥地上。祖孙二人陷入深深的失望之中
结构分析：
小说自始至终都是祖孙俩的对话。通过惟妙惟肖的对话来揭示人物的个性和丰富细致的内心世界，小说分为三部分。
第一部分：阿苍骑着那辆破车子，在回家的路上的情景。
第二部分：阿苍回忆上次与爷爷分别时的情景。
第三部分：描写阿苍忽然发现挂在车把上的鱼丢失了，这一突发事件使兴致勃勃的阿苍一下子滑到懊丧无比的情绪低谷。
小说主题：
小说主人公只有祖孙二人，祖父希望在山下做学徒的孙子阿苍能带回条鱼，阿苍也在熬过许多艰难日子之后终于买回条鱼。但没想到，鱼在半途中掉了，被卡车轧扁在泥地上。祖孙两人陷入了深深的失望中。
艺术特色：
通过富有生活气息的对话来推动故事情节的发展，展示丰富的社会内容，揭示人物的内心世界，是这篇文章的最大特色。这篇小说的主体部分都是由爷爷与孙子的对话构成的，小说的出场人物只有爷爷和阿苍两人，而且只选取了阿苍离家与回家的两个场面，作者故意隐去了不必要的人物，让所有的故事背景都通过两人的对话展现出来，使作品在结构上显得非常单纯集中，体现了作家用笔精到的特色。
此外，作品蕴含着深刻的现实主义批判精神，对下层小人物命运的同情，也是我们在阅读和讲授这篇课文的时候，需要特别加以注意的。
这篇文章主要展示了什么主题？
此篇小说写于六七十年代的台湾，作者通过描绘当时乡村人家里一段平凡的生活，一方面凸显了祖孙之间亲情的深厚，另一方面也反映了社会的转型为乡镇带来的冲击，为阶级较低下的人发声。作者则利用了对话声音使整篇文章更亲切，更细腻地描述了乡土朴实的社会状态，引发读者对乡土人的无限同情。
故事的情节简单纯朴，主角阿苍是个年轻小伙子，故事的开始写他骑着单车回家，显现出年轻人的活力朝气，犹如一条鱼一样自由轻松。因为一条鱼而感到无比快乐的阿苍，完全没有料到带回来的鱼早已因为山路的颠簸而掉落在路上，被卡车碾成了鱼的图案。生活的艰辛使祖孙两人对于买了又掉了的鱼久久无法释怀，并因此起了冲突。笔者想要通过文本中出现的隐喻和象征，分析现代化的引进如何打击下层人民的生活。
《鱼》中的大卡车的形象代表着什么？
大卡车可看作是命运的化身。阿苍辛苦换来的鱼却不幸地被卡车碾过，说明了命运终究还是不让他们获得鱼，可以说鱼是他们可遇不可求，可望不可及的东西。《鱼》中的大卡车也可说是当时执政者的化身，或是现代性的工具。掉落的鱼在情节的安排下是被大卡车碾过，暗示着工业社会渐渐侵蚀这个自然美好的乡村，无论怎样竭力想要保留乡土风情（鱼），终究还是得接受城市化（大卡车）的改革。文本虽然都没有激烈的外部暴力表现形式，却有着更为激烈的内部灵魂斗争，带出人物挣扎、动摇、抗争、屈服的心理。
文本中掉落的“鱼”是被卡车辗成鱼的图案，而非被辗得“血肉模糊”，这具有什么象征意义？
具有隐喻性的意义。虽然阿苍带回来的鱼被卡车压扁，变成鱼的图片，但它却没有消失。鱼在文中代表阿苍和他爷爷的希望和寄托，同时隐喻祖孙俩的美好人性。纵然鱼被卡车辗过，却仍然是鱼的图案，正如阿苍和他爷爷所处的情况一样，纵然被“现代性”覆盖，两人的美好品格却没有因此消失。“鱼”也象征了祖孙倆对美好日子的寄托。从文本中也能看到人性中的纯朴，为了一条鱼而期待、兴奋。“鱼”是一种精神的寄托，一种对未来生活的寄托，一种获得自由、解脱的寄托。“鱼”也可从另一个消极面来解读，鱼来自海里，所以“鱼”与“山”是一个相对的存在，象征着自由和解放，困苦平穷的解脱。鱼是连接外面的世界和山上的桥梁，让山上的生活可以有所改变。可是最后“鱼”却始终没办法被带上山，这似乎意味着穷人在这个社会中是无法脱离低下阶层的人生。
他们希望得到的“鱼”只是表面上的追求，真正向往的是自由、舒适、不受压迫的美好生活。《鱼》的结局中，祖父和阿苍虽然没有得到鱼，但却是幸福的。虽然没有吃到鱼，但是阿苍再过两个月就可以当木匠了，祖父答应给他的木匠工具也快有了，更重要的是，祖父和阿苍之间还有温暖的亲情，他们的生活还是有希望的，好日子看似马上就要来了。吃不吃到鱼，似乎也不再那么重要了。《鱼》中，祖孙倆虽然依然十分贫困，却仍保有最珍贵的亲情。最珍贵的并不是物质享受，而是钱也买不到的亲情。
到底阿苍和爷爷能否摆脱穷苦生活的束缚，还是最终得向命运低头？《鱼》的结尾具有什么意义？
《鱼》的结尾留给了读者想象的空间。故事以回音作为结束，看似突兀，但却意味深长。虽然最终孙子都不能够把鱼带到山上，但是结尾的“回音”我认为是好的征兆。因为回音听久了就会让人产生幻觉，让读者认为孙子真的买鱼回来了。这代表了对美好未来的寄望，也许在未来孙子可能真的买了鱼回来。文本中的“回音”也可从另一个角度去解读，那便是强调了“吃不到鱼”的命运。这是因为回音虽然充斥整个范围，甚至每个角落，虽然听得到，但却是捉摸不定的。回音也可用以说明故事主角对于命运/执政者/现代性的无声控诉只能在一定范围内听到，而不能远播，并逐渐消失。
第二篇: 廉政微型小说大全
微型小说
微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学 校。”（《论文学》） 日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是，超短篇小说 这个名字的正式出现，是源于美国。”多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—1910） 是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍炙人口。可以 这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内，要概 括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景， 一种新鲜的思想。
微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的 凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七 行字，却具有长篇小说的全部情节。
二、新。指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道：
“有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short－Short）混为一谈，这是不妥当的。
我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。
我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！”（星新一《一 分钟小说选》）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或 现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的《保 修》。
当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并 非一个，是多元化的，这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门 声……”就写得十分别致而耐人寻味。
三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。
中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的《永远的门》的结尾就出 人意料。
丽人的眼泪
红心爱上了同村的姑娘白水心，一天要往她家跑好几躺。白水心的父母一病一残，所有的家务活全部落在白水心的 肩上，有些体力活她做不动，红心去了也正好搭个帮手。
话说红心和白水心，真所谓青梅竹马，两小无猜。小时候两人一起上学，放学一起回家，形影不离。长大以后，两人也经常在一起聊天，或者一起出去旅游散心。哪怕一刻没有见到对方彼此心理就会有一种失落感，像丢失了什么东西似的。 或许这是命运的注定，也可能是上天的特意安排，在一次偶然的失火中，红心的脸部被烧得满脸漆黑，结疤横生，煞是难看。他从一个英俊的小伙子变成了一个“非洲黑人”。在这以后，村里的人们明显的感觉到，白水心去红心家的频率在逐步的降低。但红心会主动去找白水心的，去帮她干些体力活动，陪陪这位他心中的丽人，事事处处护着她，显得比以前更加疼爱她了。
全屯子的人都知道红心的心思，白水心也知道，但她不能嫁给他，因为他已经面目全非，而且随着时间的推移，红心的脸部也越来越难看了，破溃的脓泡甚是吓人，脸上的沟壑、疙瘩四起。而白水心却越来越漂亮了，穿上时尚的衣服出落得像个出水芙蓉，许多年轻的小伙子无意或有意的想靠近她。其中，邻村的高大的英俊的小伙子窦魏就是其中最出色的一位。尽管他不如红心老实，也不如红心质朴、勤快，但他能说会道，脑子特别灵活，几句话就说得白水心脸热心跳，不久白水心的芳心就被他夺走了。
这一切红心都看在眼里，急在心上。尤其是看到他们手挽着手有说有笑的出没在村头村尾，或是窦魏搂着白水心月前花下时，他不禁经常为自己的无奈处境而暗自落泪，为白水心一生的幸福担忧。其实红心也是个有自知之明的人，他知道自己已经没有权利对白水心说“爱”了，但他也不愿意白水心嫁给不能真正给她幸福的人。白水心看上窦魏，最让红心不安。在红心的眼里，窦魏是个游手好闲、不务正业之辈，他最瞧不起他，因为他曾经亲眼看到过窦魏因赌博输钱而偷别人的东西。也难怪他这么舍不得把心中的丽人交给他。
俗话说的好，男儿有泪不轻掸，红心为了白水心一生的幸福，能陪伴她一生，他早出晚归辛苦劳作挣钱，下定决心要先医治好伤疤后做整容手术，找回以前清秀的自己。几年下来，钱争了不少，但事与违愿，他脸上的伤疤似乎注定了就要陪他度过一辈子，因为创伤过深，大部分伤疤是无法手术的，就更不用谈何整容了。他绝望了，她想到了死。但又突然领悟到，如果自己真的死了，那么白水心一生的幸福又由谁来保证呢？想到这，他伤心的报头痛哭了起来。他就在这种欲死不能、欲哭无泪的日子里度日。
最近，村里有传闻说，窦魏多次赌博输钱，强逼白水心卖身抵债，白水心不从，时时被打的鼻青脸肿的事。每每听到这，他坐在椅子上双目紧闭，老泪纵横。除此外，他还能怎么样呢？叹只叹自己与她有缘无分，怪也只能怪自己命运不济啊！ 一天，在屋子里面听到吵闹声，他夺门而出，看到一个男人在殴打一个躺在地上、伤痕累累的女人。男人边打嘴里还边骂道：“你个婊子，跟老子吃香的，喝辣的，叫你做这么点小事你都不做，看老子今天不打死你哦……”。他定睛一看，那男的是窦魏，那女的正是他日夜牵挂的白水心。看到此情此景，他心理明白了三分，七不打一处来，抡起拳头走上去对窦魏就是三拳两脚，打得他莫名其妙，火冒三丈。诚然，窦魏也不是吃“素”的，面对前来“管闲事”的红心，不问三七二十一往死里打。最终，红心敌不过高大的窦魏，被打的躺在地上，七巧流血 ，动弹不得。被旁人送进医院。 第二天，红心醒过来了，摸模糊糊中他看到他的床位前做着一位正在打盹的女人，她的脸上青一块紫一块，费了好大的力气 他完全睁开眼睛才看清楚，那女人正是白水心。后来听护士说，自从他进医院以后，那女的就一直守侯在他的病房前，寸步未移 。听完后，他苍白的脸上多出了几行泪水。他握着她的手手哭了。突然，白水心被哭声惊醒了，她看到了他深情的望着自己的双眼，以及被泪水打湿的被子，她猛地抱着了他，泪水夺框而出。就这样，她抱着他，哭了很久，很久。
第三篇: 廉政微型小说大全
课程名称：微型小说初探
课时设置：5节课（每节课10分钟）
考核方式：课后选择题50分
学习结束后鉴赏文章30分
学习伙伴互评20分
课程目录：
一、什么是微型小说？
二、微型小说的情节——突转与留白
三、微型小说的人物与环境——特写式写意
四、微型小说的视角——“睹影知竿”的侧笔
五、微型小说的标题——深邃的“眼睛”
课程设计：
1、微型小说的定义
经典文本导入：
地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门声……
弗里蒂克·布朗的科幻微型小说《地球上最后一个人》
鲁迅论及短篇小说时说：“在巍峨灿烂的巨大纪念碑底的文学之旁，短篇小说也依然有着存在的充足的权利。”“不但巨细高低，相依为命，也譬如身入大伽蓝中，但见全体非常宏丽，炫人眼睛，令观者心神飞越，而细看一雕阑一画础，虽细小，所得却更为分明，再以此推及全体，感受遂愈加切实，因此哪些终于为人所注重了。”
在小说的珈蓝殿堂中，长篇小说犹如壮丽的长廊，中篇小说好似挺拔的栋梁，短篇小说是“画础”，微型小说就是“雕阑”。雕阑虽细小，但是却给人更为分明，更多的蕴藉。我们常常说长篇小说反映波澜壮阔的历史长河，微型小说相对而言，就是长河中的水珠和浪花，但“一滴水里看太阳”，短小的篇幅却蕴含宏大深邃的主题，给人以“以一斑窥全豹，以一目尽传精神”的艺术效果。
美国著名评论家罗伯特·奥弗法斯特曾下过这样一个定义：微型小说必须高度“浓缩”，富有戏剧性，在一千五百字左右的篇幅中完整地包含一篇普通短篇小说应有的情节。他认为微型小说应当具备这三个要素：一、构思新颖奇特；
二、情节相对完整；
三、结尾出人意料。
一篇微型小说的成功与失败取决于它本身的容量。如何“以小见大”是微型小说的灵魂。我认为上等的微型小说应该具有下面的艺术特色：微型小说的情节——突转与留白、微型小说的人物——特写式写意、微型小说的视角——“睹影知竿”的侧笔、微型小说的标题——深邃的“眼睛”。我们将在第2-4节课中学习这些内容。
推荐作家和刊物
《微型小说选刊》《小小说选刊》
2、微型小说的情节——突转与留白
微型小说属于小说的一种，小说的三要素——情节、人物和环境必须具备。今天我们先来学习微型小说的情节有何艺术特点。微型小说因其篇幅犹如径寸之木，要求作者以更省略、更简洁的方式对于故事情节进行处理和表现，微型小说的情节主干突出、枝蔓稀少，同时又让读者感到“耐读”和“刺激”。其原因就在于情节需要设置“突转”。
突转，是突然间使情节的发展朝相反的方向转变，作品在这种反转中，形成矛盾和错位，一种曲折与变化，并且迸发出新的内涵，也就是留下空白，引人思考之处。欧亨利善于处理“意料之外，情理之中”的结尾，善于运用留白的手法，《二十年后》《麦琪的礼物》，相信大家并不陌生。
花园里的独角兽
［美］瑟 伯
从前，在一个阳光灿烂的早晨，有一个男人坐在厨房角落的小饭桌旁，刚从他的炒鸡蛋上抬起眼来，就看见花园里有只洁白头顶长着金色角的独角兽，在安详地啮嚼着玫瑰花。这个男人上楼到卧室去，见妻子还在酣睡，他叫醒了她。“花园里有只独角兽在吃玫瑰花呢。”他说。她睁开了一只眼睛，不高兴地看了看他。“独角兽可是神兽。”她说完就又转过身去。男人慢慢下了楼，走出屋子来到花园。独角兽在那儿，正在郁金香花丛中慢腾腾地嚼着。“来这儿，独角兽。”男人说，他拔起一支百合花给它，独角兽悠然自得地把它吃了。由于花园里有只独角兽，这个男人喜出望外，又跑到楼上叫醒妻子。“那只独角兽吃了一支百合花。”他说。他妻子从床上坐了起来，冷冷地看着他。“你真是个神经病，”她说，“我要把你关进疯人院里去。”这个男人从来都不喜欢“神经病”和“疯人院”这种字眼，在这阳光灿烂的早晨，花园里还来了只独角兽的当儿，听来就更不入耳了。他想了想说道:“等着瞧吧。”他走到门口时又对她说:“它前额当中还有一只金色的角。”说罢，又回到花园去看那只独角兽了。但是，这时独角兽已经走开，这个男人就坐在玫瑰花丛中入睡了。 妻子等她丈夫一离开屋子，就飞快地起了床，穿好衣服。她兴奋激动，眼里闪出幸灾乐祸的亮光。她打了个电话给警察队，又给一位精神病医生打了个电话。她叫他们马上来她家，再捎上一件给疯子穿的紧身衣。警察和精神病医生来到她家，坐在椅子上，颇感兴趣地看着她。“我的丈夫，”她说，“今天早晨看见了一只独角兽。”警察瞧瞧精神病医生，精神病医生瞧瞧警察。“他对我说，它吃了一支百合花。”她说。精神病医生瞅瞅警察，警察瞅瞅精神病医生。“他对我说，它的前额当中还有一只金色的角。”她说。这时警察见精神病医生发出一个正式暗号，便一跃而起抓住了那个妻子。他们费了好大的劲才制服了她，因为她拼命挣扎，但是最后还是把她镇住了。就在给她穿上紧身衣的时候，她的丈夫走进了屋子。 “你对你妻子说过你看见一只独角兽了吗？”警察问道。“当然没有啦，”那丈夫说，“独角兽可是神兽。”“这就是我要知道的一切，”精神病医生说道，“把她带走吧。很对不起你，先生，可是你的妻子疯得跟一只鸟一样。”于是，她骂着、喊着，就被他们带走了。他们把她关进了疯人院。从此以后，这个丈夫过得很快活。
妻子飞快地起了床，很激动，而且眼光有点幸灾乐祸，赶紧分别给警察和精神病医生打了电话，让他们把自己的丈夫带走。但结局恰恰相反，妻子被他们带走了，关进了疯人院。
当读者正为看似天真、单纯、木呐的丈夫担心的时候，故事来了个一百八十度的大转弯，妻子阴差阳错被送进了疯人院，但这仅仅是偶合和阴差阳错吗？绝对不是！因为小说的最后一句就点明了实情和原委：“从此以后，这个丈夫过得很快活。”看来一定不是丈夫记性差或者前面那是一个梦幻，而是一个圈套，一个早已挖好的陷阱。 一个只有九百字的作品容纳了这么可怕的家庭危机和风暴，真是令人吃惊和赞叹！
3、微型小说的人物与环境——特写式写意
虽然读者很容易被小说的情节所吸引，但是人物才是小说的核心。鲁迅曾经说“这正如传神的写意画，并不细画须眉，并不写上名字，不过寥寥几笔，二神情毕肖，只要见过被画者的人，一看就知道谁。”（《五论“文人相轻”——明术》）
我认为鲁迅所说的传神“写意”正是微型小说中人物的形态。如何写意呢？要抓住人物的“特点”，真正经典的微型小说，不会出现可有可无的一个细节、一个词语，凡是特写的细节必有着艺术效果。
一个老人的问题
[埃及]穆·阿里 酒店快关门的时候，一个衣衫褴褛的老人迈进门来。酒保惊奇地望着这个陌生的顾客。看上去，他是一位饱经风霜的老人，满脸皱纹，步履蹒跚，走起路来甚至还跌跌撞撞，鼻梁上架着一副老花镜，右手拄着一根看上去已伴随了他二十多年的拐棍。 老人一屁股坐在门口的凳子上，打了个手势请酒保过来，声音颤抖地问：“有人问起我吗？” 酒保懵了，忙说：“没有啊！” 老人抬起右手，用手指揩了一下脸上的汗水，伤感地说：“那么，请给我一杯酒来，先生！” 老人喝着酒，叹着气，两只眼睛忧愁地望着门口，慢慢饮完。随后，他用拐棍支着地，哈着腰，低着头，好像寻找什么似的步出了酒店。酒保目送着他，觉得他既可怜又古怪。 十多天过去了，顾客不断光临酒店，酒保几乎忘记了那位可怜的老人。但一天夜里，酒店最后一个顾客走出门时，老人的面孔又出现在了门口。他一声不吭地挪进屋内，又坐在门口的凳子上，悲伤地问：“有人问起我吗？” 酒保不安地答道：“没有！” 老人抬起右手，用手指揩了揩脸上的汗水，像受了伤似的喃喃地说：“那么，请给我倒两杯酒来，先生！” 老人一口一口地抿着酒，两只眼睛呆呆地凝视着门口。酒杯空了，老人用拐棍支着地，慢慢站起身，缓缓地挪动着步子，磨蹭着出了酒店的大门。 几个月过去了，老人一直未再“光临”酒店。 一天夜里，酒店门口又传来了“有人问起我吗”…… 几年过去了，酒保的答复仍是那几个字：“没有！”老人凄惨地说：“那么，请给我拿一瓶酒来，先生！”酒保同情地问老人：“一瓶酒？”老人点点头，抬眼看了看他，好像明白了他正在故意找话说。酒拿来了，老人喝着，喝着，喝光了一瓶酒。酒保的眼睛始终注视着他的脸。老人用拐棍吃力地撑起身，向酒店大门方向挪动着步子，但一个趔趄，拐棍滑出了手，他一下子跌在了地上。…… 他的两腿神经质地勾住一张桌子，颤颤巍巍地伸出右手，抓住桌子腿，挣扎着想站起来，但桌子倒了。酒保赶忙奔过去，两眼涌着泪水，哭着说：“最近好像有人问起过您，爸爸！”
读完这篇微型小说，我们的第一感觉也许是《一个老人的问题》的情节是何其的简单，简单到有些单薄，支撑它的只是一句话——“有人问起我吗”。但是就是这样一句话，塑造了一个内心极度渴望被关注的老人的形象。老人所处的社会，衣衫褴褛所反映出的物质的穷困不是最可悲的，老人内心对于被遗忘、被忽视的恐惧才是最可悲的。
有些读者提出质疑，很多微型小说只有情节和人物，似乎没有环境。其实不然，还是以《一个老人的问题》为例子，故事发生在酒店门口，失意与惆怅的氛围弥散在小说之中，而老人的问题以及结尾酒保的回答折射出社会问题，这不是“一个”老人的问题，酒保的爸爸是否也经历着同样的心理创伤，这是一个社会群体的问题。微型小说交代社会环境，常用于无景中见景的方式。
4、微型小说的视角——“睹影知竿”的侧笔
情节、人物和环境，具备了小说三要素，并不意味着构成一部精彩的微型小说。要达到四两拨千斤的艺术效果，要在篇幅的限制中显出能手，作家创作微型小说时就必须精心选择取材的角度。社会生活中的大事件、大题材，即使审美价值很高，但是牵涉时空过于广阔，微型小说也无法问津。微型小说往往捕捉瞬间、截取片段，来展现深刻、宏达的主题。
莱辛在美学名著《拉奥孔》中所指出的那样，“选择最富于发生性的顷刻，使得前前后后都可以从这一刻中了解得最透彻”。
在钉子上 [俄]契诃夫
一群十二品文官和十四品文官刚下班，在涅瓦大街上慢腾腾地走着。今天是斯特鲁奇科夫的命名日，他正带着他们到他家里去举行命名日宴会。 “马上我们就要大吃一顿了，诸位老兄！”过命名日的人想象着吃喝的乐趣，说。“我们可要大吃特吃了！我的好妻子已经把馅饼烤好。面粉是昨天傍晚我自己跑去买来的。白兰地已经有了，……是"沃隆佐夫斯基"牌的。……我妻子恐怕已经等急了！” 斯特鲁奇科夫住的地方非常远。他们走啊走的，最后总算走到了他的家。他们走进前堂。他们的鼻子闻到馅饼和烤鹅的香味。 “你们闻到了吗？”斯特鲁奇科夫问，高兴得直笑。“脱掉大衣吧，诸位先生！把皮大衣放在那口箱子上！卡嘉在哪儿呀？喂，卡嘉！全班人马都到齐了！阿库丽娜，你来帮着各位先生脱大衣！” “这是什么？”这群人当中有人指着墙上问道。 墙上有一颗大钉子，钉子上挂着一顶新制帽，带着亮晃晃的帽檐和帽章。文官们面面相觑，顿时脸色发白。 “这是他的帽子！”他们窃窃私语道，“他……在这儿！？！” “是啊，他在这儿，”斯特鲁奇科夫含糊其词地说，“卡嘉在招待他。……我们走吧，诸位先生！我们到外面小饭铺里去坐坐，等他走掉再回来。” 这群人扣上皮大衣的纽扣，走出去，懒洋洋地往一家小饭铺走去。 “你家里所以有鹅的气味，是因为你家里正好坐着一只鹅！”档案副管理员放肆地说，“必是魔鬼把他支使来的！他不久就会走掉吧？” “不久就会走掉。他在我家里至多不过坐两小时。哎，我饿了！等他走了，我们先喝一杯白酒，吃点鰛鱼。……然后我们再喝上一杯，诸位老兄。……喝完第二杯以后，那就得马上吃馅饼。要不然胃口就差。……我的女人烤的馅饼好得很。白菜汤也烧好了。……” “你买沙丁鱼了吧？” “买了两听。还买好四种腊肠。……我妻子，大概，也饿。……不料他闯来了，魔鬼！” 他们在小饭铺里坐了一个半钟头，为摆样子而各自喝下一大杯茶，然后又往斯特鲁奇科夫家里走去。他们走进前堂。先前的那种气味更浓了。文官们从半开着的厨房门口望进去，看见一只鹅和一碗黄瓜。阿库丽娜从炉子里取出一个什么东西来。 “又不顺利，诸位老兄！” “怎么回事？” 文官们的肚子痛苦得缩紧了：饥饿难忍啊，然而可恶的钉子上却挂着一顶貂皮帽子。 “这是普罗卡契洛夫的帽子，”斯特鲁奇科夫说，“我们走吧，诸位先生！找一个什么地方去等一等。……这个人不会坐很久的。……” “这么没出息的家伙倒有这样俊俏的老婆！”客堂里响起一个沙哑的男低音。 “傻瓜就是交好运啊，大人！”一个女人的说话声附和道。 “我们走吧！”斯特鲁奇科夫哀叫道。他们就又往小饭铺走去。他们要了啤酒。 “普罗卡契洛夫是个有势力的人物！”那群人开始安慰斯特鲁奇科夫说，“他在你妻子那里坐上一个钟头，往后你……就有十年的造化呢。这是运气来了，老兄！何必伤心呢？用不着伤心。……” “就是你们不说，我也知道用不着伤心。问题不在这儿！我不痛快的是我的肚子饿得慌！”过了一个半钟头，他们又到斯特鲁奇科夫家里去。那顶貂皮帽子仍然挂在钉子上。大家只得又退下阵来。 一直到傍晚七点多钟，钉子才解除负担，他们也才能动手吃馅饼！可是馅饼干瘪了，白菜汤不烫了，鹅烤焦了，总之斯特鲁奇科夫的前程破坏了一切！不过呢，他们吃得倒是蛮有味道的。
看，这篇微型小说就聚焦在这小小的“钉子上”，那两次次撤退也不过是生活中的两个小片段，但是透过这篇微型小说，我们看到了高级官员的娇淫无度、有恃无恐，下级官员的卑躬屈膝、苟且度日，百姓遭到层层盘剥，社会阶层之间矛盾极其尖锐，同时“人”的意识又极其淡漠。
睹影知竿的侧笔，微型小说具有自己的美学个性。
五、微型小说的标题——深邃的“眼睛”
标题、题目，是文学作品传神的眉目。对于微型小说，标题就更为重要。千字以内的小说，不可能铺开来，标题就要尽量多的发挥作用，产生艺术效果。有时候，微型小说的标题，直接影响着微型小说的内涵。品鉴微型小说，决不可忽视这双深邃的“眼睛”。
苏联当代作家H 杜姆巴泽的小说，请同学们按视频的暂停键，自主阅读。
我们是老同学，当时我们俩并排坐在最后一排课桌。当老师转身在黑板上写字的时候，我们常一起冲着老师的后背做鬼脸儿。我们还一起参加期末补考。
那是十五年前的事了。十五年来我们一直没有见过面。今天，我终于怀着激动的心情登上了四层楼……
不知道他是否还能认出我来?
我毅然按了一下电铃。
“不怕烂掉你的臭爪子，可恶的东西!震得整个房子嗡嗡响。什么时候你才能改掉这个坏习惯?”里面传出一阵叫骂。
我羞得满面通红，连忙把手塞进口袋。前来开门的是一个淡黄头发的女孩，看上去约摸有**岁。
“努格扎尔阿马纳季泽在这儿住吗?”
“他是我爸爸。”
“你好，小姑娘，我是绍塔叔叔，是你爸爸的老同学。”
“噢，您请进来吧!……玛穆卡!爸爸的同学绍塔叔叔来了。”女孩朝里边喊了一声，领着我向屋子里走去。
迎面冲出一个六岁左右的小男孩，浑身是墨水污迹。
“你们的爸爸妈妈在家吗?”
“不在。他们很快就会回来的。”
“你俩在做什么呢?”我问。
“我们在玩‘爸爸和妈妈游戏’。我当爸爸，姆济娅当妈妈。”玛穆卡对我说。
“你们玩吧，我不妨碍你们。”我一面点着烟，坐在沙发上。“不知道努格扎尔过得怎么样，”我寻思着，“生活安排得好不好，是不是幸福?”
孩子们尖利的喊叫声把我从遐想中唤醒过来。
“喂，孩子他妈!今天做了什么好吃的?”玛穆卡问道，显然是模仿某个人的。“吃个屁!我倒要问问你，我拿什么来做饭?家里啥也没有!”
“你的嘴可真厉害!”
“昨天夜里你跑哪儿逛去了?说!”姆济娅握着两个小拳头，叉腰站着。
“你管不着!”
“什么，我管不着?好吧，我叫你出去鬼混!”
“你疯啦?”
“我受够了!够了!今天我就回娘家去，孩子统统带走!”
“不准动孩子，你自己爱上哪儿就上哪儿!”
“没那么简单!”
“把儿子给我留下!”
“不行，我已经说了!”姆济娅高声叫道。
“你听着：把儿子留下!要不然……”玛穆卡抱起枕头，一下子砸在姆济娅身上。
“好哇，你敢打人?畜生!”姆济娅抡起洋娃娃，狠狠地打在弟弟头上。她打得那样厉害，玛穆卡的两眼当即闪出了泪花。
我跳起来把他们拉开。
“孩子，真不知道害臊。这是什么游戏哟!”
“放开我，尼娜!”姆济娅突然朝我喊道。
“你们这些邻居不知道他是什么玩意儿!我整天受他的气，没法跟他过下去了，我的血全被他吸干了，可恶的东西! 你们瞧，我瘦成了什么样子!”姆济娅用纤细的指头戳了戳她那玫瑰色的脸蛋儿。
“别信这个妖婆的鬼话!”玛穆卡冲我说。
“不要吵了!”我实在控制不住，向他们大吼了一声。孩子们恐惧地盯着我。
我喘过一口气，勒令两个孩子向我发誓，保证往后不再扮演他们的爸爸妈妈，然后便步履蹒跚地离开了这个家。
“看来，我的朋友生活得蛮‘快活’的!”我一路上想着姆济娅和玛穆卡，他们表演了一幕未来家庭生活的丑剧。
显然，这篇作品是在讽刺夫妻不和的生活丑剧，他通过孩子的“游戏”来讽刺这类人。对于这篇作品，如果给它起个“家庭丑剧”一类的标题，未尝不可，只是失之于直露；
如果给它起标题为“爸爸妈妈的游戏”，可以引起读者的思考，但意蕴尚浅。杜姆巴泽毕竟是高手，他给这篇作品起的标题是“预演”，既让人联想到夫妻争吵无休的家庭生活，又引发思考，小孩子的预演很可能发展成为正式上演，父母的不和残害着孩子幼小的心灵。
这样深化、丰富作品意蕴的标题还有日本芥川龙之介的《沼泽地》、法国哈·霍利的《德军剩下的东西》，德国海·伯尔的《悠哉悠哉》，澳大利亚亨利·劳森的《他母亲的伙伴》。大家可以在网络上搜索，品味微型小说标题的妙处。
课后练习题：
第一课课后选择题：
1、微型小说又被称作（多选题） （ ）
A
B
C
D
2、
A
B
C
D
3、
A
B
C
D
4、
A
B
C
D
5、
A
B
C
D
二、微型小说的情节——突转与留白
第二课课后选择题：
1、微型小说又被称作（多选题） （ ）
A
B
C
D
2、
A
B
C
D
3、
A
B
C
D
4、
A
B
C
D
5、
A
B
C
D
三、微型小说的人物——特写式写意
第三课课后选择题：
1、微型小说又被称作（多选题） （ ）
A
B
C
D
2、
A
B
C
D
3、
A
B
C
D
4、
A
B
C
D
5、
A
B
C
D
4、微型小说的视角——“睹影知竿”的侧笔
第四课课后选择题：
1、微型小说又被称作（多选题） （ ）
A
B
C
D
2、
A
B
C
D
3、
A
B
C
D
4、
A
B
C
D
5、
A
B
C
D
5、微型小说的标题——深邃的“眼睛”
第五课课后选择题：
1、微型小说又被称作（多选题） （ ）
A
B
C
D
2、
A
B
C
D
3、
A
B
C
D
4、
A
B
C
D
5、
A
B
C
D
第四篇: 廉政微型小说大全
九 年级 语文 学科教学设计
第 二 单元《 变色龙 》 第 课时（总第 课时）
主备教师：
曹启军 执教教师：
（一）预习学案
（ 二）课堂实施
课堂实施基本流程为：预习交流——精讲点拨——拓展延伸——系统总结
（三）课堂限时作业
课题：
变色龙 班级：
姓名：
成绩：
一、阅读下面的语段，回答问题。
“嗯！不错……”奥楚蔑洛夫严厉地说，咳了一声，拧起眉头，“不错……这是谁家的狗？我绝不轻易放过这件事！我要拿点颜色出来给那些放出狗来到处乱跑的人看看。那些老爷既然不愿意遵守法令，现在就得管管他们。等到他，那个混蛋，受了罚，拿出钱来，他才会知道放出这种狗来，放出这种野畜生来，会有什么下场。我要好好地教育他一顿！叶尔德林，”警官对巡警说，“去调查一下，这是谁的狗，打个报告上来！这条狗呢，把它弄死好了。马上去办，别拖！这多半是条疯狗……请问，这到底是谁家的狗？”
“这好像是席加洛夫将军家的狗。”人群里有人说。
“席加洛夫将军？哦！……叶尔德林，帮我把大衣脱下来……真要命，天这么热，看样子多半要下雨了……只是有一件事我还不懂：它怎么会咬着你的？”奥楚蔑洛夫对赫留金说，“难道它够得着你的手指头？它是那么小；
你呢，却长得这么魁梧！你那手指头一定是给小钉子弄破的，后来却异想天开，想得到一笔什么赔偿费了。你这种人啊……是出了名的！我可知道你们这些鬼东西是什么玩意儿！”21世纪教育网版权所有
1、上文写奥楚蔑洛夫运用的手法是________ （1分）
Ａ．对比 Ｂ．铺垫 Ｃ．反衬 Ｄ．象征
2、文段所用的刻画人物的方法是________ （1分）
Ａ．外貌描写 Ｂ．行动描写 Ｃ．对话描写 Ｄ．心理描写
3、第1段中“严厉地说”、“咳了一声”、“拧起眉头”，刻画了一个
的形象；
“绝不轻易放过”、“拿点颜色出来”、“管管”、“好好教训”，刻画了一个 形象；
“打个报告”、“把它弄死”、“马上去办”，刻画了一个 形象。（2分）21教育网
4、“我要拿点颜色出来”这个“颜色”的意思是：__________________________（1分）
5、蔑洛夫为什么要脱大衣？这个细节描写的作用是什么？（2分）
7、从文可见，奥楚蔑洛夫这个人的性格特点是：_________________ _____________（3分）
三、选做题：学习了本文，根据提示，补充和积累相关的词语。可以查工具书。
1、警官奥楚蔑洛夫的性格与为人：
无耻、丑恶_____________________________________________________________________
2、带有贬义的关于狗的成语和俗语：
狗仗人势，狗眼看人低___________________________________________________________
第五篇: 廉政微型小说大全
钥匙(微型小说)
燕慧;华黎;
【期刊名称】《写作》
【年(卷),期】1998(000)008
【摘要】老范小时候总羡慕大人们腰上挂的一串钥匙,是莫名地喜欢,说不出来,就是觉得好,仿佛挂上那一串钥匙人就威风多了。于是老范总是想什么时候自己也拥有一串钥匙在屁股后,走起路来哗哗响,多气派!老范常常偷大人的钥匙串倒挂在脖子后,故意让钥匙在屁股蛋上撞得山响。大人们
【总页数】1页(P.40-40)
【关键词】钥匙;微型小说;屁股;脖子;莫名;威风;金链;童年;大学;班级
【作者】燕慧;华黎;
【作者单位】四平师院;;
【正文语种】英文
【中图分类】I247
【相关文献】
1.锁电话(微型小说) [J], 孙彦辉; 黄益庸
2.异质同形:大陆与香港及东南亚华文微型小说之比较——以《微型小说选刊》、《小小说选刊》与香港获益出版微型小说集为视角 [J], 袁龙
3.微型小说六题 [J], 叶振瑜
4.冷月幽窗著文章——评吕植家《微型小说的雕龙艺术》 [J], 容本镇
5.聚焦"活生生"的人和"活泼泼"的文——以《微型小说之"赏味"》为例谈微型小说教学 [J], 唐缨
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第六篇: 廉政微型小说大全
临门一脚掘地涌泉
——如何续写微型小说的结尾
微型小说是一种篇幅短小、选材精巧而结局却出人意料的短篇小说体裁。微型小说应该具备三个特点：一、立意新奇；
二、结构严密；
三、结尾惊奇。微型小说的结局又被人们称为“临门一脚的艺术”，如何续写好微型小说的结尾呢？第一，要弄懂原文的思路和特点。
示例1：阅读下面的微型小说《只要一半》，根据原文脉络、思想、语言风格，为小说续写恰当的结尾。
“这么小的房子只给我两间？”女军医杨静忿忿地说。她想，要是爸爸（确切地说是公公）还是这儿的政委，或者她在“老头子”离休前就调到这儿来，他们怎么敢给这样两间破房子？营房助理员是个老实巴交的小伙子，李静想，这种人好对付，来点硬的就吓住了。“我的要求也不过分，”她傲慢地仰起那张很漂亮的面孔，“把我爸爸过去的房子分给我一半就行啦。”年轻的营房助理员抠抠头皮说：“”
答案：您要哪一间呢？老政委过去住的就是这两间。
第二，善于捕捉暗示性信息，联系实际，展开大胆而合理的想象。示例2：阅读下面的微型小说《鞋》，为小说续写一个恰当的结尾。
一天，两天，一个多月过去了，每当日落西山的时候，小鞋匠都忍不住要向路口张望，希望能从落日的余辉中看到那个高大的身影出现。但是，他没有看到。又是一个傍晚，一位瘦瘦的军人来到修鞋摊旁：“一个多月前，是不是有位大个子军人来这儿修过一只皮鞋？”“啊……对呀。”“要付多少钱？”小鞋匠略沉想，说：“修鞋费一块五，外加一个月的保管费五毛，您给两块钱得了。”军人把两块钱递给他，小鞋匠收好钱后，问：“怎么大个子没来？”“他……上前线去了。”说完，军人转身要走。“哎”，小鞋匠提起那只鞋，赶快喊道，“鞋子，鞋！”
答案：军人止住了脚步，用低沉的声音对小鞋匠说：“用不着了，他的双腿已经在前线医院里……他特意来信嘱咐我把钱送给你，谢谢你了！”说完，迈着大步走了。
第三，突出微型小说“意外结局”和产生强烈表达效果的特点。示例3：《药方》
他走到穿衣镜前，眉头不禁又皱了起来：镜子里的腰身似乎又粗了些……这不是好征兆：发胖会增加心脏负担；
会引起动脉硬化；
严重些会得心肌梗塞……况且，他还不到四十岁哩！自从当了县长，他时时刻刻都在提防发胖。每天跑步、打拳、作减肥操……可怎么都无效？看见镜子就照，已成了他的习惯。有时妻子在旁边瞥见了，也放出一把无名火烧他：“别照了，再照也不会少！”
终于有一天他被说烦了，拍拍隆起的腹部吼道：“你看看，还不是你的功劳吗？”从那以后，他的饭菜里几乎不放油，鸡鸭鱼肉一概不沾，妻子还托人给他买来了减肥茶
……两个月过去了，他还是不见瘦，身子反而一天天在“发”，好像吃下去的都是酵母粉似的。“你不会上医院看看吗？”妻子也替他着急了。“上医院？”他笑了。“医院可不治这号病。”“那……找找老王头吧。”妻子的眼睛一亮，好似发现了什么，“你当农业技术员那会，不是他治好了你的腰痛？”“哟，就是！”他拍了一下额头嚷道，“怎么把他给忘了！”妻子当天下午就去了，带回来一张发黄的药方，他接过来一看，只见上面扭扭歪歪地写了两味“药”：。
答案：自行车一辆，草帽一顶。
第四，注意内容、主旨和语言风格的一致。示例4：《文艺评论家和部长》
“你看斯普罗塔新创作的小说怎么样？”部长问道。评论家回答说：“部长，我认为他创作的小说是好的。”部长摇了摇头。评论家：“我说的从某种意义上讲，是针对咖啡馆里那些为数很少的庸俗的知识分子。”部长摇头。“确切地说，就是对那些没有鉴赏力的人。刚才我没表达清楚。”部长摇头。“总的来说，部长先生，这是一部坏小说。”部长又摇头。“当然，也不能全部否定。”
答案：部长摇摇头说：“这衣领真别扭。”那么，究竟如何续写微型小说的结尾？总结与归纳：
要弄懂原文的思路和特点，一看作品内容要仔细；
善于捕捉暗示性信息，联系实际，展开大胆而合理的想象；
二想作品结尾要大胆；
突出微型小说“意外结局”和产生强烈表达效果的特点，三思作品特点要新奇；
注意内容、主旨和语言风格的一致，四续作品风格要一致。
阅读下面的微型小说，根据原文脉络、思想、语言风格，为小说续写一个恰当的结尾。牛刀小试：
夜空的幽默
作家A在旅馆平台纳凉和观赏夜色时，发现了一个神态微妙的漂亮姑娘也在他身边。作家A调动丰富的想象，对姑娘的来历做了种种猜测。作家A感觉到这个漂亮姑娘在悄悄地向他接近，她多情的眼光以及她欲言又止的神态，使作家的内心涌起了许多微妙的情感。作家A决定送给这姑娘几分勇气，他首先问：“你一直在等我吗?”姑娘说：“。”
答案：姑娘说：“是的。我是顶层的服务员，我要等最后一名旅客离开平台就锁上平台的门。”
让座
我站在无轨电车里，身旁有个老大娘，两只手扶着椅背也是站着。旁边的座位上却大模大样地坐着一个15岁上下的小伙子。使劲盯着窗外，仿佛生平头一回见到这辆无轨电车沿途经过的街道似的。
我开口对老大娘说话了，其实是说给那个麻木不仁的小伙子听的。“唉，现在的年轻人可真缺乏教养！”
“说得是啊，说得是啊，”老大娘点了点头，“就是没有教养嘛！”“学校里是怎样教他们的！”
“说得就是嘛，学校里是怎么教他们的？”老大娘同意我的说法。
“大概他们的父母也是这种没教养的人。”我瞪着那小伙子说，可他却无动于衷。“有什么样的爸爸，就有什么样的儿子。”老大娘叹着气说。
“真不像话！年轻力壮的小伙子坐着，却让老太太站在那里！”我的声音已经很高了。老大娘一会儿看着我，一会儿又看着那个小伙子。
“喂，你这小青年，”我终于忍不住碰他的肩膀，“说的就是你哪，还不给老人让座！”
答案：“你拽这孩子干什么！”老大娘突然冲我嚷起来，“你回家去教育自己的孩子好了，我的孙子你可别管！”
笔记
太阳照进来，教室里亮堂堂的。Ａ教授的心里也亮堂堂的。他讲得很好，很精彩，很富有魅力。
这是他最得意的、曾轰动一时的论文专着《关于**×的设想》。
教室里黑压压的一片脑袋，只听沙沙沙的写字声。末了，无数只饥渴的眼睛亮闪闪地盯着他，他的嘴，他的脸成了无数条直线的交点。他的声音更宏亮，表情更丰富，他简直在朗诵一篇优美的散文。
他讲到最精妙处，甚至激动得满脸通红。
突然，他似乎发现，实实在在地发现在第１、２、３……１２排的靠窗边，有个学生正漫不经心地看窗外的一只蝴蝶。他仍然讲。他仍然看。他根本没听！他根本没作笔记！
Ａ教授的心像被狠扎了一刀。语调乱了，手势乱了，这可是最佳论文的最精妙处。Ａ教授走了过去，无数只惊恐的眼睛一齐看着他走过去。
“为什么不作笔记？”他本想大声训斥，但话一出口却变得非常温和，他毕竟是长者。“我……”那学生满脸通红垂着头。“说吧。”“作了……”
这分明在说谎！Ａ教授不由怒火中烧。“交我看！”他命令道。
那学生怯生生地把蓝色封皮笔记本递给他。他翻开，一怔。又翻，呆了。上面不但把他讲的内容工工整整地记了，而且连他还未开始讲的内容都记上了。
“这……”Ａ教授非常迷惑，“这是谁的笔记？
答案：那学生嗫嚅道：“我、我爸爸的。我那还有好几本呢！”
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